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• FSK 12

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Von hunderten weißen Kerzen erleuchtet, strahlt es aus dem "Rossini", dem allabendlichen Treffpunkt der Münchner Medienszene. Dort treffen sich Machoregisseur Zigeuner (Götz George, der schon in Helmut Dietls Schtonk! zu Hochform auflief), der nervöse Produzent Reiter (Heiner Lauterbach), Möchtegern-Autor Kriegnitz (Jan Josef Liefers)und diverse Damen (u.a. Gudrun Landgrebe), die sich im verblassten Ruhm und den Schmeicheleien ihrer Verehrer sonnen, zum Fegefeuer der Eitelkeiten. Uncoole Finanziers von der Sparkasse (u.a. Edgar Selge, herrlich!) werden nur geduldet von der strahlenden Society. Bedient werden alle mit Enthusiasmus vom Ristorante-Besitzer Rossini (Mario Adorf). Sehnsüchtig durchs Fenster schaut Schneewittchen (Superweib Veronica Ferres), bis sie sich nach drinnen wagt und allen Männern den Kopf verdreht.

Helmut Dietls Gesellschafts-Komödie perlt so spritzig in Witz und satirischen Spitzen (das Drehbuch schrieb er mit Das Parfüm-Autor Patrick Süskind zusammen) und luxuriös in Ausstattung und Bildern (exzellente, durchkomponierte Kameraarbeit von Gernot Roll) wie Champagner. Das Kinopublikum konnte diesem Geschmackserlebnis, das mit der Crème de la Crème der deutschen Schauspielszene besetzt ist, nicht widerstehen und machte es mit mehr als 3,2 Mio. Besuchern zu einem der erfolgreichsten Filme von 1997. In Stimmung und Witz auf der Linie von Dietls Fernsehserien Kir Royal und Monaco Franze kriegt hier die Filmbranche ihr Fett weg, während in Schtonk! die Presse und in Late Show das Fernsehen Ziel seiner vergnüglichen Attacken sind. --Heike Angermaier

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München in den späten 70er-Jahren: Der junge und (noch) unbekannte Regisseur Helmut Dietl entwickelt die Idee zu einer Fernsehserie, die nicht nur in München spielen, sondern auch den Zeitgeist porträtieren und ein Pendant zur sich entwickelnden Schickeria-Kultur darstellen soll. Die Münchner Geschichten wurden für Dietl das Sprungbrett zu einer großen Karriere, was nicht zuletzt an der perfekt besetzten Figur des Tscharlie Häusler (großartig gespielt von Gunther Maria Halmer) lag, einem Tagträumer und Vorstadt-Gigolo, der die Welt mit seinem naiven Charme und einer gehörigen Portion an spitzfindigem Humor zu nehmen weiß.

In der Pilotfolge "Dreiviertel Reife" lernt der Zuschauer die zentrale Figur Tscharlie Häusler kennen und lieben. Knapp 30 Jahre alt, wohnt er zusammen mit Untermieter Herrn Heinrich bei seiner Großmutter (unvergessen gespielt von Therese Giese) und ist mehr oder weniger arbeitslos, kurzzeitig von "genialen Geschäftsideen" unterbrochen. In "Dreiviertel Reife" sieht Tscharlie seine Chance in einem Reisebüro, das nicht lange von seinen eher unkonventionellen Arbeitsmethoden verschont bleibt. So ersinnt er eine gänzlich neue Marketingstrategie -- die Negativwerbung -- und wird dafür prompt mit der Entlassung belohnt.

Wenig beeindruckt vom verloren Posten steht in "Glücksach" bereits die nächste Idee in den Startlöchern: Pferdewetten. Um an echte Insider-Informationen zu gelangen, lässt sich Tscharlie unter Vorspiegelung falscher Tatsachen als Stallbursche auf einer Trabrennbahn anheuern. Die dort eingeholten Tipps der "Insider" lässt er mittels Großrechner analysieren, um gemeinsam mit Freund Gustl auf das richtige Pferd zu setzen. Eine im Ansatz gute Idee, wenn nicht jede anders lautende Meinung Tscharlies Tipp umstimmen würde und die letztlich vergebene Wette in einem Fiasko endet.

Tscharlie erkennt in "Rosenzauber" das unglaubliche Potenzial des Herrn Heinrich -- des Geige spielenden Untermieters seiner Großmutter -- und sieht darin die Chance zu einer neuen Karriere: einer Musikagentur. So versucht er, nicht nur Herrn Heinrich, sondern auch andere Künstler (die er stilecht in einem Biergarten zum Casting lädt) an Kneipen und Speiselokale zu vermarkten, scheitert aber schnell am mangelnden Interesse der Besitzer und letztlich wieder einmal an der eigenen Faulheit.

Beflügelt von der Idee, mit Künstlern zu arbeiten, hat Tscharlie bereits eine neue Idee in petto: In der Wirtschaft St.-Anna-Eck, dem Lokal seiner Schwiegereltern in spe (Karl Obermayer und Ruth Drexel), inszeniert er erfolgreich ein Brettl, ein traditonell bayerisches Lustspiel mit Musik- und Theatereinlagen. Doch auch die beste Idee zieht Arbeit nach sich, was Tscharlie gar nicht schmeckt.

Tscharlies Großmutter soll in "Ein Ziel im Leben" ihre Fünfzimmer-Altbauwohnung gegen eine Sozialwohnung eintauschen. Während Oma Häusler noch mit der Idee des Umzugs hadert, plant ihr Enkel bereits einschneidende Veränderungen: Die Wohnung soll renoviert und teuer weitervermietet werden, was Tscharlies finanzielle Unabhängigkeit garantieren würde. Die Rechnung wurde allerdings ohne den Vermieter (Gustl Bayrhammer) gemacht, der von dieser Art Ideen ganz und gar nicht angetan ist.

Da Tscharlie selbst die Frauen am besten kennt, möchte er in "Maulhelden" seinem Freund Gustl in Sachen Liebe etwas unter die Arme greifen. Seine derzeitige Anstellung als Autoverkäufer bietet selbstverständlich dazu die beste Gelegenheit, seinem Freund Anschauungsunterricht zu erteilen. Doch die eigentlichen Lehrstunden entwickeln sich mehr und mehr zu amourösen Abenteuern.

Jeder Mann muss sich einen Traum im Leben erfüllen -- so Tscharlies Philosophie. Seinen ganz persönlichen Traum möchte er sich zusammen mit seinen Freunden Gust und Achmed im Fasching erfüllen: Verkleidet als Cowboys und Mexikaner möchten sie nach Sacramento reiten, doch der Weg aus München erweist sich schwieriger als erwartet...

Als Selbständiger hat man es schwer, so auch Tscharlie, der in "Geschäft ist Geschäft" einen Jeansladen eröffnen möchte. Da er für die Banken nicht kreditwürdig genug ist, bieten ihm die Schwiegereltern in spe eine kleine Finanzspritze an, die gibt es jedoch nur mit einer verbundenen Heirat ihrer Tochter Susi.

Auch für Tscharlie hat das bequeme Leben einmal ein Ende: In der letzten Folge "Ois anders" zieht seine Großmutter ins Altenheim, was auch für ihren Enkel den Umzug in bescheidenere Verhältnisse bedeutet. Doch auch privat stehen die Zeichen auf Veränderung:

Tscharlies langjährige Freundin Susi (Michaela May) steht unwiderruflich vor der Ehe mit einem neuen Verehrer, da helfen auch die alten Sprüche nicht mehr weiter. Freund Gustl (Frithjof Vierock) ist ebenfalls fest liiert und findet immer seltener Zeit, um mit dem alten Freund dem schönen Leben zu frönen.

Ähnlich wie bei Monaco Franze ? der ewige Stenz findet auch diese Serie aus der Feder Helmut Dietls ein tragisches Ende. Tscharlie Häusler erlangt einerseits die ersehnte Freiheit, verliert jedoch alles ihm so vertraute und blickt in eine ungewisse Zukunft. Trotz des traurigen Untertons gegen Ende der Reihe überwiegt glücklicherweise der einmalige Humor, der die Münchner Geschichten zur zeitlosen Kultserie werden lies. --Daniel Hofmann

• Regie: Helmut Dietl, Franz Geiger
• Medium: DVD
• Laufzeit: ca. 477 Minuten
• Label: EuroVideo
• Bildformat: 1.33:1

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Franz Münchinger ist "Monaco Franze", ein Kind aus dem kleinbürgerlichen Münchner Westend, inzwischen erfolgreicher Kriminalkommissar und verheiratet mit Annette von Soettingen, einer Dame von Welt. Beide sind zwei grundverschiedene Menschen - und dennoch: Sie brauchen und lieben sich.

Mit Lokalkolorit liebevoll in Szene gesetzt, erzählen zehn Episoden von den Großstadtabenteuern eines ganz normalen Mannes und einer trotz Kapriolen glücklichen Ehe.

Alle 10 Folgen der TV-Kult-Serie von 1983 auf 3 DVDs:
1. Ein bissel was geht immer 03.03.1983

Franz Münchinger, genannt Monaco Franze, ist ein Münchner Kriminalkommissar. Er liebt seine Stadt, er liebt seine Frau Annette von Soettingen, die er liebevoll "Spatzl" nennt. Und sein "Spatzl" liebt ihren Franze, obgleich Annette aus viel besseren Kreisen stammt als er. Der Franze liebt aber auch das Abenteuer. Und Annette muss ihn gewähren lassen, denn der "Monaco" ist, obwohl reifer geworden, ein Stenz, und den kann man nicht an die Leine legen. Nur einmal bleibt sein "Spatzl" hart, als er sie nämlich in die Oper begleiten soll.
Allerdings endet der Opern-Besuch von Wagners "Rheingold" mit Annettes feinen Freunden in einem so großen Eklat, dass Annette ihren Franze wieder auf seine Abenteuer-Tour entlässt.
Und das Abenteuer steht eines Abends in Gestalt einer interessanten jungen Dame vor einem Schaufenster. Obwohl der "Monaco" seinen Charme spielen lässt, erfährt er weder, wie die junge Dame heißt, noch, wo sie wohnt. Doch wozu ist er Kriminalkommissar mit reicher Erfahrung?
Gäste: Cleo Kretschmer (Waltraud), Thomas Gottschalk (Ricky), Georg Marischka (Boettner-Salm), Alexander Hegarth

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Als Helmut Dietl 1983 die Hauptrolle für seine neue Fernsehserie Monaco Franze zu vergeben hatte, war die Wahl des damals 57-jährigen Helmut Fischer unumgänglich.

Mit ausreichend Erfahrung als Tatort-Kommissar und Playboy in Dietls vorausgegangener Serie Der ganz normale Wahnsinn (1980) war der Münchner Vollblutschauspieler die perfekte Wahl für die Figur des "ewigen Stenz" Franz Münchinger -- einem Kommissar mit ausgeprägter Schwäche für das weibliche Geschlecht.

So ermittelt der Monaco zum Leidwesen seiner Frau (Ruth-Maria Kubitschek) und seines Kollegen Manni Kopfeck (Karl Obermayr in einer seiner letzten Rollen) gerne auch nach Feierabend, denn so sehr er den Hafen der Ehe schätzt, lockt stets die holde Weiblichkeit, welche dem überzeugten Wiederholungstäter die ein oder andere heikle Situation beschehrt.

Mit Monaco Franze schuf Dietl erneut eine vom Leben verwöhnte Figur (ähnlich des "Tscharlie" aus den Münchner Geschichten), die sich den Genüssen des Dolce Vita hemmungslos hingibt. Doch auch hier ist das Glück nur von begrenzter Dauer und so erfährt der Monaco nach endgültiger Trennung seiner Frau den freien Fall vom Lebemann zum mittellosen Alkoholiker, um schließlich in den Trümmern seiner Existenz zu seinem "Spatzl" zurückzufinden.

Dank der mit viel Herzblut und weit gehend klischeefrei gestrickten Charaktere weiß die Serie auch nach Jahren zu begeistern und zeigt wie gut eigentlich deutsche Fernsehserien sein können. --Daniel Hofmann

• Regie: Helmut Dietl
• Medium: DVD
• Laufzeit: ca. 110 Minuten
• Label: EuroVideo
• Bildformat: 1.78:1

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Der schmierige Illustrierten-Redakteur Hermann Willié (Götz George) startet 1983 den Coup seines Lebens: Bei einem ?Kameradschaftsabend? trifft er den schlitzohrigen Kunsthändler Dr. Knobel (Uwe Ochsenknecht), der gerade ein geheimes Tagebuch des Führers fertiggestellt hat und präsentiert.
Willié wittert eine Weltsensation. Seine Zeitung zahlt jeden Preis, um die deutsche Geschichte endlich umschreiben zu können. Stolz präsentiert Willié seine Entdeckung einer erstaunten Öffentlichkeit. Er wähnt sich am Ziel seiner Träume, als die

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Es war einmal eine bekannte Hamburger Illustrierte. Diese hatte einen guten Ruf und wurde gerne gelesen. Doch populär und viel gelesen zu sein, das reichte den Machern dieses Blattes nicht. Sie wollten nicht nur gute Geschichten veröffentlichen. Sie suchten eine Geschichte, die als Jahrhundert-Story in die deutsche Pressegeschichte eingehen sollte. Und sie fanden sie. Allerdings ging sie auf andere Art in die Geschichte ein, als sich die Redakteure dieses Blattes dies gedacht hatten.

Die Geschichte vom Stern und den gefälschten Hitler-Tagebüchern, die als einer der größten Skandale der deutschen Pressegeschichte gilt, diente dem Münchener Regisseur Helmut Dietl 1992 als Vorlage für einen der wahrscheinlich boshaftesten, groteskesten, aber auch erfolgreichsten deutschen Filme der 90er Jahre. Schtonk! nannte er ihn in Anspielung auf ein Wort, das Charlie Chaplin in seinem Film Der große Diktator immer wieder benutzt, wenn dieser in der Rolle des Adolf Hinkel vor einem Spiegel seine Reden übt.

Im Mittelpunkt des Filmes steht der eitle Journalist Herrmann Willié (Götz George), der zufällig auf den zwielichtigen Fritz Knobel (Uwe Ochsenknecht) trifft. Knobel ist kein unübler Geselle, allerdings ist er kein Freund harter Arbeit. Als Willié ihm erklärt, er suche die definitive Geschichte des Jahrzehnts, hat Knobel eine Idee: Was wäre wohl, wenn Adolf Hitler Tagebuch geführt hätte? Das wäre doch eine Story. Knobel, der schon als Kind mit Hitler Geld verdiente (er verkaufte Wehrmachtskappen an amerikanische Soldaten und behauptete, sie hätten Hitler, einem "Big Nazi" gehört), setzt sich also an seinen Schreibtisch und verfasst die Tagebücher. Willié nimmt ihm diese bereitwillig ab. Knobel schwimmt schon bald im Geld und in Williés Redaktion herrscht Hochstimmung. Bis zu jenem Tag, an dem Zweifel an der Echtheit der Bücher auftauchen.

Dietls Film ist bösartig bis in die Fingerspitzen. Er zeigt, wie das Dritte Reich von karrieregeilen Journalisten zu einer Sensationsstory zusammengestrichen wird. So als hätten all die fürchterlichen Verbrechen nur einen Sinn gehabt: Eine profitversprechende Geschichte abzugeben. Es geht um Eitelkeiten, Profilierungssucht und einen skrupellosen Steinzeit-Kapitalismus, im dem der Gewinn zur obersten Maxime erklärt wird, egal, welche Leichen dafür gefleddert werden müssen.

Hollywood zeigte sich von diesem trotz aller Bitterkeit äußerst witzigen Film amüsiert und bedachte ihn 1993 mit einer Oscar-Nominierung. Neben einem hervorragenden Götz George und einem über sich selbst hinauswachsenden Uwe Ochsenknecht brillieren Christiane Hörbiger und Harald Juhnke. --Christian Lukas

• Regie: Helmut Dietl
• Medium: DVD
• Jahr: 2005
• Laufzeit: ca. 107 Minuten
• Label: Highlight Video

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In der Tradition bayerischer Vorabendserien à la Münchner Geschichten, Monaco Franze oder auch Kir Royal präsentierte Regisseur Franz Xaver Bogner mit Irgendwie und Sowieso sein Bild der 68er-Generation, das authentischer nicht hätte sein können. So sah Bogner seine Revoluzzer wesentlich besser im kleinen Vorort Ebersberg, als im Schicki-Micki-Sumpf Münchens repräsentiert und kassierte dafür die uneingeschränkte Sympathie des Publikums.

Mit einer absoluten Traumbesetzung bestehend aus Ottfried Fischer (Großbauer "Sir Quickly"), Robert Giggenbach (Revoluzer "Effendi"), Elmar Wepper (Automechaniker "Sepp"), Olivia Pascal (Femme Fatale "Christel"), Bruno Jonas ("Tango Fredi") und Toni Berger (Bürgermeister "Binser") sowie zahlreichen Nebendarstellern gelang dem damaligen Regiedebütanten ein wunderbar unverkrampftes, und mit erstklassiger Musik untermaltes Porträt der Hippie-Zeit, das innerhalb kürzester Zeit Kultstatus erlangte.

Die wunderbar miteinander harmonierenden Darsteller verkörperten die Träume und Ideale der Figuren derart glaubhaft, als durchlebten sie ihre eigene Jugend noch einmal, was keinen Zuschauer unberührt ließ: Egal ob Sir Quickly mal wieder den "Weiber-Blues" hat und sich Beatles, Stones und Himbeer-Joghurt hingibt, Effendi über die nächste "Aktion" gegen das Establishment nachdenkt oder Christel einfach nur dem Kleinstadt-Mief entfliehen möchte -- ein kleines Stück Irgendwie und Sowieso kann jeder in sich erkennen. --Daniel Hofmann

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Helmut Dietl hat sich mit TV-Serien wie Kir Royal und Filmen wie der Hitler-Tagebücher-Farce Schtonk! zum spöttischen Chronisten der deutschen Sensationsjournaille gemacht, einem feinzüngigen Zyniker, der in schönen Bildern attraktive Menschen oft wirklich Böses tun lässt. Im Reigen seiner satirischen Werke ist sein Film Rossini sicher unerreicht, denn die Brutalität, die sich hinter den wunderbaren Bildern von Kameramann Gernot Roll verbirgt, lässt einen als Zuschauer immer wieder den Atem stocken.

Ist Rossini eine bitterböse Komödie über Filmemacher in München, ist Late Show Dietls Blick auf die Welt des Fernsehens und seine Shows. Im Mittelpunkt der Geschichte stehen der unbedarfte Radio-Moderator Hannes Engel (Thomas Gottschalk in seiner ersten Rolle, in der man ihn wirklich als Schauspieler bezeichnen darf) und der fiese Produzent Conny Schiffer (Harald Schmidt!). Dabei ist Conny kein typischer, dünnlippiger Fiesling klassischer Prägung. Er ist ganz einfach ein Mann, der seinen Job durchzieht und alles, was er einmal über Anstand und Ehre erlernt hat, verleugnet. Etwas anderes bleibt ihm auch gar nicht übrig, will er seinen Job gut machen. Einen Job, der vor allem aus einem besteht: Quote zu machen! Dass in dem eiskalten, hinterhältigen, bösen Produzenten noch ein letzter Funken Menschlichkeit verblieben ist, offenbart sich spätestens im letzten Drittel des Filmes, wenn er Herzinfarkt bekommt, was beweist, dass er mit dem, was er ist und was er macht, selbst nicht immer einverstanden ist.

Bevor der Film jedoch in derart dramatische Gefilde abdriftet, erzählt Dietl vom Aufstieg Hannes Engels vom beliebten, unabhängigen Radio-Moderator zum gefeierten Late-Show-Star. Dabei merkt der sympathische Blondschopf lange Zeit nicht, auf welch ein brutales Geschäft er sich eingelassen hat. Erst als seine Frau, die zweitklassige Schauspielerin Maria Keller (Veronica Ferres) von dem abgehalfterten, ehemaligen Star-Moderator Bobby Dattel (Jürgen Tarrach) vergewaltigt wird, wird ihm bewusst, mit was für Menschen er sich in diesem Job eingelassen hat. Doch lässt ihn dies zur Besinnung kommen?

Dietl ist in Late Show noch ein Stück brutaler als in seinem Vorgänger Rossini. Er porträtiert eine Gesellschaft des Scheins und des Seins. Vor ihrem Fernsehpublikum wirken seine Figuren sympathisch, nett. Doch ist das Publikum einmal außen vor, präsentiert Dietl seinen Zuschauern eine Welt der Egomanen, Wahnsinnigen, Drogensüchtigen und Menschenquälern. In dieser Welt bleibt einem das Lachen oft im Halse stecken, oft ist es kaum mehr als ein Schutzmechanismus, der eingesetzt wird, um sich von den Geschehnissen auf der Leinwand zu distanzieren. Ganz so elegant wie in Rossini geht Dietl in diesem Fall nicht vor. Seine Inszenierung ist, wie die im Film verwendete Sprache, derber als die des Vorgängers. Dennoch gelingt es Dietl einmal mehr, uns in seinen Bann zu ziehen, ganz unabhängig davon, ob man seinen Film mag oder nicht. --Christian Lukas